Der Bronzeguss des Denkmals wies zwei Arten von Schäden auf. Die erste ist mit technischen Fehlern beim Gießen des Metalls in die Form verbunden. Ähnliche Gussfehler entstehen gewöhnlich bei nicht ausreichender Menge und zu kleinem Durchmesser der Rinnen für die Zuführung des Schmelzmetalls in die Form. Möglich ist auch, dass das Metall vor dem Gießen nicht genügend erhitzt wurde, wodurch das flüssige Metall nicht richtig miteinander verschmolz, was zur Entstehung von durchgehenden Löchern führte. Auf der Vorderseite der Büste war ein derartiges Loch mit einem Flicken verschlossen (verstemmt) und blieb während des Brandes erhalten. Zugleich fehlte eine solche Öffnung am Kinn der Gipskopie, was darauf hindeutet, dass sie entweder mit ausgebrannter Vergussmasse oder Weichlot zugestopft worden war.
Im Mai 1945 war die Büste von Francesco del Nero während des Brandes sehr starker Erhitzung ausgesetzt. Bei einer Erhitzung über 650 °С verliert Bronzeschmelze ihre Plastizität und wird brüchig. Wahrscheinlich war die Büste mithilfe eines rechtwinkligen Bolzens am Marmorsockel befestigt. Diese Stelle wies eine starke Spannung auf, und das Metall hielt der Erhitzung nicht stand: der Teil der Büste an der Befestigungsstelle war angebrochen. Die Büste selber kippte nach hinten, was zur Entstehung von erheblichen Rissen bei den Falten des Umhangs hinten führte. Außerdem wies der Guss einige Risse auf, die möglicherweise durch die Spannung, die beim Umfallen erzeugt wurde, oder durch ungleichmäßige Ausdehnung des Metalls bei der Erhitzung und Abkühlung infolge des Brands entstanden sind.
Die Patina, die sich im Verlauf von vier Jahrhunderten auf dem Guss gebildet hatte und eine erhebliche Dicke aufwies, verwandelte sich während des Brandes in eine schwarze 0,3 mm dicke Oxidschicht. Der thermische Ausdehnungskoeffizient von Kupferoxid unterscheidet sich erheblich von dem thermischen Ausdehnungskoeffizienten von Bronze. Dies führte zum Abblättern und teilweisen Verlust der Kupferoxidschichten. Die Kupferoxidschicht bewahrte genauere Informationen über das ursprüngliche Relief, daher wurde sie mithilfe einer 5%-Polyvinylbutyral-Lösung in Spiritus imprägniert. Abhängig von der Dicke wurde die Imprägnierung 5 bis 8-mal durchgeführt. Die Löcher und Risse des Metalls wurden durch Acrylmastix verschlossen. Als Verstärkung wurde beim Auffüllen größerer Flächen Glasfaservlies verwendet. Die Tönungen erfolgten mithilfe einer feinen Gouache-Schicht, auf die eine feine Schicht Mineralwachs aufgetragen wurde.
Der neue Sockel mit Stützen wurde von Michail Tulubenskij entworfen und angefertigt. Zur Befestigung der Büste auf der Stütze wurden drei Punkte gewählt, die eine erhebliche Metalldicke (5 mm oder mehr) ohne Risse und sichtbare Schäden aufwiesen. Die Stütze hatte drei Scharnierstellen mit einer Schicht von Polyethylen-Schaumstoff auf der Kontaktoberfläche, was eine gleichmäßige Verteilung der Belastung gewährleistete. Gewindeschrauben an den Stützflächen ermöglichten es, die Büste horizontal und vertikal auszurichten.